Les musées des Beaux-Arts de San Francisco présentent « Manet & Morisot », la première grande exposition muséale consacrée à l’échange artistique entre le pionnier de la peinture moderne Édouard Manet (français, 1832-1883) et Berthe Morisot (française, 1841-1895), seule femme membre fondatrice du groupe impressionniste. Leur relation était la plus étroite entre deux artistes du cercle impressionniste et elle a joué un rôle clé dans le cours de l’art moderne. Jusqu’au 1er mars 2026, l’exposition, qui présente des chefs-d’œuvre prêtés par des collections publiques et privées des deux côtés de l’Atlantique, jette un nouveau jour sur l’évolution de cette amitié – et, par extension, sur l’histoire de l’impressionnisme.
Vivant et travaillant à Paris à la fin des années 1800, Manet et Morisot étaient amis, collègues et, après son mariage avec son frère en 1874, membres de la famille. L’histoire de leur relation a le plus souvent été présentée à travers les portraits que Manet a peints de Morisot, Morisot étant considéré comme une muse et un modèle plutôt que comme un pair estimé. Des recherches plus récentes confirment cependant que, même si Morisot s’est tournée vers Manet pour trouver l’inspiration et l’approbation au début de sa carrière, au milieu des années 1870, Manet avait commencé à suivre l’exemple de Morisot, imitant ses coups de pinceau flottants ainsi que son choix de couleurs et de sujets.
Musée des Beaux-Arts de Montpellier
Un autre changement dans la relation entre les deux artistes fut marqué en 1880, lorsque Morisot lança un nouveau style d’application de peinture audacieux et sommaire, et que Manet se remodela en peintre de femmes élégantes, un sujet déjà étroitement associé à sa belle-sœur. La partie de l’exposition consacrée à cette période réunit pour la première fois une série de tableaux dans lesquels Morisot et Manet représentaient les quatre saisons de l’année en femmes à la mode : Été et Hiveret les deux tableaux ultérieurs de Manet qu’ils ont inspirés, Printemps et Automne.
« Manet & Morisot » se termine par une section qui présente la collection d’œuvres de son beau-frère de Morisot et explore comment vivre avec ses peintures lui a permis de poursuivre leur dialogue artistique même après sa mort.